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weiji 你曰抄袭,他道换骨,我说游戏残念女忍传

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发表于 2019-7-14 20:29 | 显示全部楼层 |阅读模式
黄河远上,白云一片。孤城万仞山。
羌笛何须怨。杨柳春风,不渡玉门关。
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发表于 2019-7-14 19:48 | 显示全部楼层
写诗填词,我们要求作者自己创作,反对抄袭,是指作品中的主要内容或全篇的意境说的。如果作者只是在个别地方借用了别人的文辞或境界,而全篇已经创作了新的意境,有了的新的内容,那么,我认为,这也是对文化精髓的吸收、继承和发展,是诗词创作的一种普遍规律。至于是再创作,还是抄袭,我以为评判的标准,不在于“有没有袭蹈前人的一言一句”,而是看有没有在别人诗句的基础上创出新意。
下面抄袭、剪辑若干名句乱炖成一锅大杂烩,以飨各位诗友:
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发表于 2019-7-14 19:48 | 显示全部楼层
1、集句
王安石《菩萨蛮》以集诗句著名,第一句”数间茅屋闲临水”,用的是刘禹锡的原句;第三句“花是去年红”,用的是殷益的原句;第五句“梢梢新月偃”,用的是韩愈的原句;第六句“午醉醒来晚”,用的是方棫的原句。如此集句却浑然无迹,表情达意,如同己出;
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2、仿效
唐朝张志和《渔歌子》:
西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。
到了宋代,大文豪苏东坡仿效其词而为《浣溪沙》:
西塞山前白鹭飞,散花洲外片帆微,桃花流水鳜鱼肥。
自庇一身青箬笠,相随到处绿蓑衣。斜风细雨不须归。
后,黄庭坚再仿其作而为《鹧鸪天》:
西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。朝庭尚觅玄真子,何处如今更有诗?
青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。人间底事风波险?一日风波十二时!
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发表于 2019-7-14 19:48 | 显示全部楼层
3、点化
文学创作中的点化手法是多种多样的,一种是比前人说得更具体,更丰富,创造出新的境界。比方司马相如《上林赋》:“视之无端,察之无涯。”指上林地方广阔无边。这是概念的说明。下文说:“日出东沼,月生西陂”,比较具体些,还缺乏形象描写。扬雄《校猎赋》作:“出入日月,天与地沓”,第二句说,在那里境界广阔,望出去天与地合而为一,这样说就有新意。曹操在《观沧海》里说成:“日月之行,若出其中,星汉灿烂,若出其里。”把星汉的形象加进去,配上山岛、秋风、洪涛的描写,内容更丰富,境界更开阔,色彩更鲜明,构成新的意境,就比司马相如的话更具体生动了。这就是善于点化的一例。
点化,不仅可以使内容更丰富,而且还可以使内容变得更生动更细致。书应物《广陵遇孟九云卿》诗:“西施且一笑,众女安得妍?”光说“一笑”,没有作具体描绘。白居易的《长恨歌》,“回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色”,既写回眸,又写百媚,描绘神态细致多了,“六官粉黛”也比“众女”更具体,后者更显得生动。比起李白的《清平词》,“一笑皆生百媚”来,更写出“回眸”的神态,内容更丰富。李白的“一笑皆生百媚”,比江总的“回身转佩百媚生”,各有特点。写“一笑”着眼在表情;写“回身转佩”着眼在姿态的美好。但一笑更显得活,更有表情。
《孟子》:“狗彘食人食而不知检,途有饿莩而不知发。”《史记·平原君传》:“君之后宫婢妾被绮縠,余梁肉,而民衣褐不完,糟糠不餍。”,把贵族的奢侈浪费和人民的极端痛苦的生活作强烈对比的,在古代不乏其例,而一入少陵手:“朱门酒肉臭,路有冻死骨”,便顿觉惊心动魄。少陵一点化,确实比前人说得更深刻,更尖锐,更集中凝练,因而也更激动人心。
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发表于 2019-7-14 19:48 | 显示全部楼层
4、化用
所谓化用,大致有如下几种方法:照搬法、改写法、减字法、增字法、冶炼法等。
纳兰性德《画堂春》中的“一生一代一双人”,出自骆宾王《代女道士王灵妃赠道士李荣》“相怜相念倍相亲,一生一代一双人”;
欧阳修《采桑子》中的“野岸无人舟自横”,出自韦应物的“野渡无人舟自横”;
王勃《滕王阁序》中的“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长无一色”,出自庾信《射马赋》“落花与芝盖齐飞,杨柳共春旗一色”;
林逋《山园小梅·其一》中的“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”,出自江为残句“竹影横斜水清浅,桂香浮动月黄昏”;
晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》中的“落花人独立,微雨燕双飞”,出自翁宏《春残》“落花人独立,微水燕双飞”;
秦观《满庭芳》中的“寒鸦万点,流水绕孤村”,用的是隋炀帝《野望》的“寒鸦飞数点,流水绕孤村”;
杜甫《戏提王宰画山水图歌》中的“焉得并州快剪刀,剪取吴淞半江水”,化用了晋索靖观赏顾恺画之赞叹语“恨不带并州快剪刀,剪松江半幅练纹归去”。杜诗又被谢逸在《卜算子》中化作“谁把并州快剪刀,剪取吴江半”;
王维的《积雨辋川庄作》中,有“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木转黄鹂”。李嘉佑集中有“水田飞白鹭,夏木转黄鹂”;
陆游的《游山西村》中的“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”,源自强彦诗“远山初见疑无路,曲径徐行渐有村”。
……
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问好老哥
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